Capitolo 9

  Lei cane di whoreson, Papiols, venuto! impedimento a musica!
  Io non ho salvataggio di vita quando lo scontro di spade.
  Ma ah! quando io vedo l'oro di standard, vair imporporare, mentre opponendo,
  Ed i campi larghi sotto di loro girano cremisi,
  Poi ululi io il mio cuore vicino arrabbiato con l'allietandosi.

  Nell'estate calda abbia io la grande allegrezza
  Quando le tempeste uccidono la brutta pace della terra,
  Ed i lampi da cielo nero cremisi abbagliante,
  Ed i tuoni fieri mi ruggiscono la loro musica
  Ed i venti gridano attraverso le nubi arrabbiato, mentre opponendo,
  Ed attraverso tutti i cieli di riven lo scontro di spade di Dio.

Io ho citato due versi per mostrare la complessità del modello.

Il Provencal canzon, come l'Elizabethan lirico, fu scritto
per musica. La Sig. Pound ha insistito più recentemente, in una serie di
articoli sul lavoro di Arnold Dolmetsch, nel "Egoista" su
l'importanza di un studio di musica per il poeta.

       *       *       *       *       *

Tale relazione tra poesia e musica è molto diversa da
quello che è chiamato la "musica" di Shelley o Swinburne, una musica
spesso più vicino a retorica (o l'arte dell'oratore) che al
strumento. Per poesia per avvicinarsi alla condizione di musica
(Libbra cita approvingly l'affermazione di Pater) non è
necessario quella poesia dovrebbe essere bisognosa di significato. Invece di
velato leggermente e le estrazioni risonanti, come

  Tempo con un regalo di ferite lacere,
  Il dolore con un vetro che ha funzionato--

di Swinburne, o il mossiness di Mallarme, il verso di Libbra è
sempre definito e concreto, perché lui ha sempre un definito
l'emozione dietro a lui.

  Sebbene io ho errato attraverso molti luoghi,
  Nessuno c'è che il mio troweth del cuore
  Equo come che dove groweth equo
  Uno cui loda qui allaccia
  Parole melodiose che io ho saggiato.
  Lasci questo motivo sia giocato dolcemente
  Quale il mio upraises di herward di voce.

Alla fine di questo poema l'autore appende la nota: